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乡村三部曲模糊了真实和虚幻,第一部在第二部中成了虚幻,第二部在第三部中成了虚幻。就像那条三部中都出现的蛇形小道巧妙的将三部曲串联起来。男主的车和女主的车在分叉口分开,暗示着在长辈的威压下主角注定分离;男主在二楼向女主诉说情话,门象征着隔阂,鲜花象征着希望;男主在草原中追求女主,草原诗化了爱情,远景长镜头保持了开放性,让观众自由想象。主角爱情的阻力有2个:第1个是女主作为伊朗女性没有恋爱自由,只能听从长辈的要求,反映了伊朗女性不公平的境遇。第2个是男主没房子是文盲,和女主存在阶层壁垒。但就像男主所说只有打破这种壁垒,实现阶层的流动,社会才能变得更美好。女主最后应该答应了男主,从翻书的细节可以看出。导演对小孩们说:你们不能到这边来,我可以到那边去,反应出他愿意和贫苦人民站在一起的伟大的人文关怀。

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阿巴斯乡村三部曲的最后一部,无法形容的优秀。 “影片是对现实的重构,而不是现实本身” “导演拍摄戏中的导演演员拍摄戏中戏的导演演员演戏。”我相信阿巴斯无意设计这么复杂的结构,他只是习惯了提醒观众影片的虚假。 在持续提醒观众影片与现实的差距后,观众反而会抛开传统的影片解读视角,不仅会体会影片的主题表达,也会思考影片与现实的差距,从而对事件、人物有了更深的思考。 最后,神一般的结尾,在超远景的橄榄树林+草地的画幅下,男主化为一个白点在草地奔跑,然而他的开心却似乎充满了整个画面。 是爱情也好,是内心的悸动也好,都要勇敢追逐啊!